Netflix上这部被拿来比作“斯蒂芬·金遇上《迷失》”的恐怖剧，仅用7集就交出了一个令人难忘的故事。编剧兼导演迈克·弗拉纳根认为，这样的篇幅足以把人物、氛围和主题完整表达出来。
从《阴阳魔界》起，恐怖一直是电视不可或缺的类型。在上世纪六七十年代，选集式恐怖剧常常试探着电视审查的边界；到了九十年代，HBO的《魔界奇谭》成为少数大胆呈现暴力、裸露与脏话的剧集之一。近年《行尸走肉》《美国恐怖故事》的冲击，也为《权力的游戏》《黑袍纠察队》这类非恐怖剧在银幕上展示更大尺度打开了路子。
弗拉纳根走的是另一条路：收敛但更注重人物。他受斯蒂芬·金影响深远，自从早期的《鬼遮眼》《无声夜》在恐怖片圈崭露头角后，凭借2017年的《杰罗德游戏》和2018年的《鬼入侵》逐渐获得更广泛的认可。尤其是《杰罗德游戏》，在卡拉·古奇诺的精湛表演下避免了影视化时的沉闷，而随后的作品则把他推上了当代恐怖剧创作者的前列。 龙8头号玩家
《午夜弥撒》正好展现了他耐心铺陈人物与氛围的长处。剧中把封闭孤岛的悬疑感与类似《撒冷镇》那种社区性恐惧巧妙结合，用短短七集慢慢渗出恐惧——不是靠不断堆砌惊吓，而是从人物关系、信仰裂痕和隐秘过去中一步步展开。
对于偏好慢热叙事和深度角色塑造的观众来说，这部短篇剧的每一集都有重量，常常比许多季数繁多却空洞延展的长篇剧更能留下印象。
